REPUBLICA DE LAS GAVIOTAS

Wednesday, August 02, 2006

-EROS-

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DE VUELTA EN MI HABITACIÓN DE VALPARAÍSO ESCRIBO SENTADO EN LA CAMA, PENSANDO EN EL ÚLTIMO VIAJE AL SUR, EN LAS PINTURAS, LA LLUVIA, LOS AMIGOS, MIENTRAS DESDE LA ESQUINA DE MI PIEZA, UNA ANTÍGUA FOTOGRAFÍA DE LA PRIMERA COMPAÑÍA DE BOMBEROS ME MIRA DESDE LA PARED. FOTO NAVARRO MARTÍNEZ 1911, DICE FIRMADA CON UN PINCEL, Y ME ACUERDO DE LAS VIEJAS FOTOS DE NIÑO QUE MIS VIEJOS NOS TOMABAN EN VALCK, DONDE APARECEMOS CON MIS HERMANOS EN SENCILLOS ESCENARIOS EN BLANCO Y NEGRO Y QUE CON UN LOOK TOTALMENTE SETENTERO – Y SIN MIEDO AL SPANGLISH-, CONSERVO HASTA EL DÍA DE HOY. EN EL MUNDO DE LAS IMÁGENES, FIJAS O EN MOVIMIENTO, SUS AUTORES HAN APRENDIDO A RETRATAR EMOCIONES Y CON MAYOR O MENOR ÉXITO, TRANSFORMAR ESTOS FRAGMENTOS DE TIEMPO EN TESTIMONIOS IMPORTANTES LUCHANDO CONTRA EL OLVIDO.
UNA NOCHE ESTANDO EN SANTIAGO, FUIMOS CON LA CARMELA AL BIÓGRAFO A VER "EROS", UN FILM COLECTIVO COMPUESTO POR TRES MEDIOMETRAJES REALIZADOS POR MICHELÁNGELO ANTONIONI, STEVEN SODERBERGH Y WONG KAR WAI, REUNIDOS EN UN PROYECTO QUE DIÓ COMO RESULTADO FINAL UNA PELÍCULA DIVIDIDA EN EPISODIOS CONSECUTIVOS, CON EL EROTISMO COMO TEMA PRINCIPAL.

1
U
N ALMUERZO FRENTE AL LAGO BURANO , EL INCÓMODO SILENCIO DE UNA PAREJA Y LA COPA QUE RUEDA EN PRIMER PLANO POR EL PISO SON IMÁGENES QUE SIRVEN A MICHELÁNGELO ANTONIONI EN IL FILO PERICOLOSO DELLE COSE (EL PELIGROSO FILO DE LAS COSAS) PARA VOLVER SOBRE SU TEMA RECURRENTE , LA INCOMUNICACIÓN DE LA PAREJA. RECHAZANDO TODO TIPO DE DRAMATURGIA CONVENCIONAL CUENTA SU HISTORIA COMPUESTA POR SOLO TRES PERSONAJES, DONDE EL ARGUMENTO ES SIMPLE: UN MATRIMONIO AHOGADO POR LA RUTINA, LA INFIDELIDAD, Y LA POSTERIOR CONTRADICCIÓN AMATORIA DE LA PAREJA, QUE SE QUIEBRA FRENTE A LA LLEGADA DE UNA SEGUNDA MUJER QUE TRANSFORMA LA HISTORIA.


RODADA EN LA TOSCANA ACTUAL, "EL PELIGROSO FILO DE LAS COSAS" ENSEÑA CON UNA ESTÉTICA ALGO PRETENCIOSA Y DE CLAROS

VISOS SURREALISTAS, SU ELEGANTE SIMBOLISMO SEXUAL, LLEVANDO HASTA EL FINAL UNA ANSIEDAD AMATORIA QUE DESNUDA Y ABANDONA A SUS PERSONAJES FRENTE A LA ENCRUCIJADA LÉSBICA.
HELÉNICA HASTA EN LA CONSPIRACIÓN AMOROSA, ÉSTE ENCUENTRO FINAL ENTRE LAS DOS MUJERES DEJA AL ESPECTADOR FRENTE A UNA IMÁGEN DONDE NO SE SABE QUÉ ES LO QUE IRÁ A PASAR.

CINE DE AUTOR SIN EFECTISMOS, PRIORIZANDO EL ENTORNO, EL SILENCIO Y LA LUZ, DONDE EL DESNUDO FEMENINO SE ENCUENTRA ESTALLANDO EN TODA SU BELLEZA NATURAL SIN MORBOSIDAD NI ASOMO DE OBJETUALIDAD, REINSERTÁNDOLO LIMPIO Y FRONTAL DE NUEVO EN LA NATURALEZA.

LA PUESTA EN ESCENA NOS SITÚA JUNTO A UNA CÁMARA QUE SIGUE A LOS PERSONAJES EN SU VIDA COTIDIANA Y QUE PARECE NO PRETEDER UN FIN CONCRETO. LA CÁMARA CORRE TRAS LOS HECHOS QUE VAN DANDO FORMA A LOS PERSONAJES EN TOMAS LARGAS -PARECIERA ÉSTE UN EPISODIO DE UNA SOLA Y GRAN TOMA- DONDE JUNTO A DIÁLOGOS EN APARIENCIA INTRASCENDENTES O SITUACIONES ESTANCADAS , ANTONIONI PONE ÉNFASIS TAMBIÉN A LA IMPORTANCIA DE AQUELLOS TIEMPOS MUERTOS, SIN DISCRIMINARLOS FRENTE A AQUELLOS QUE SÍ CONTIENEN ACCIÓN. MOSTRARLO TODO, INCLUSO LA BELLEZA DEL ERROR PARECE SER LA CONSIGNA Y ESTO OTORGA CIERTA NATURALIDAD A LA CINTA A RIESGO A VECES DE QUE EL ARGUMENTO SE VUELVA ALGO LENTO Y ABURRIDO. UNA CARGA DRAMÁTICA QUE APUESTA POR DESCRIBIR Y DEJAR VER, MAS QUE POR MOSTRAR.

EL DELICADO ESTILO DE ANTONIONI, POSEEDOR DE UN OFICIO CINEMATOGRÁFICO NONAGENÁRIO, INVITA A VIAJAR DENTRO DE UNA PELÍCULA LLENA DE SITUACIONES Y SENSACIONES MANEJADAS CON SOLTURA Y VITALIDAD (¿HAY ALGO AQUÍ DE VIEJO VERDE?) PARA ENSEÑARNOS ASÍ, COMO LA ANSIEDAD ES EL MOTOR DEL EROTISMO Y LA VIDA.

2
A
MBIENTADA EN LOS ESTADOS UNIDOS DE LOS AÑOS 50’ EQUILIBRIUM (EQUILIBRIO ) DE STEVEN SODERBERGH ES EN CAMBIO UNA APUESTA MODERNA Y MAS CARGADA A LA IRONÍA DONDE EL AUTOR DE “SEXO MENTIRAS Y VIDEO” PLANTEA UNA VISIÓN INTELECTUAL-MANIÁTICA DEL EROTISMO Y EL DESEO. SIN RECURRIR A SEXO EXPLICITO, LA SUPERFICIALIDAD INTENCIONAL DEL RELATO PRESENTA SU PRINCIPAL CRISIS Y DIRECCIONA LA PELÍCULA, DIFICULTANDO LA BÚSQUEDA DEL ESPECTADOR PARA ENCONTRAR UN FONDO A LA NARRACIÓN.















"EQUILIBRIO" NOS SUMERGE EN LA RELACIÓN ENTRE UN PACIENTE Y SU PSICOANALISTA EN LA SUPERPOBLADA CIUDAD DE NUEVA YORK, UN LUGAR DONDE PARA CADA UNO DE ELLOS SE VE DISTINTA LA POSIBILIDAD DE LOGRAR LA REALIZACIÓN DE SUS DESEOS. FILMADA EN BLANCO Y NEGRO EN TODAS AQUELLAS ESCENAS DESARROLLADAS EN LA CONSULTA SIQUIÁTRICA, EL PACIENTE RECURRE A LA TERAPIA DONDE TRATA DE CALMAR SU ANSIEDAD RECLINADO EN EL SOFÁ DE ESTE TERAPEUTA VOYERISTA, CONTÁNDOLE SOBRE SU SUEÑO ERÓTICO RECURRENTE, SUEÑO AZUL (SOLO AQUÍ EL COLOR, EXQUISITA IRONÍA) DONDE EL DIRECTOR HACE USO DE UN LENTE DESENFOCADO PARA INDICAR EL PUNTO DE VISTA DEL PACIENTE Y DONDE APARECE UNA MISTERIOSA MUJER A LA QUE ESPÍA MIENTRAS SE BAÑA Y SE VISTE, PERO QUE EN LOS MINUTOS FINALES –DESPERTADO POR EL SONIDO DEL TELÉFONO- NO PUEDE LOGRAR ALCANZAR.

UNA MEZCLA DE SITUACIONES Y DIÁLOGOS QUE RESULTAN ALGO CONFUSOS Y SIN OBJETIVO CLARO MÁS QUE EL LUCIR QUIZÁ EL ESTILO DEL DIRECTOR, PERO QUE FINALMENTE ENSEÑA LA DESESPERACIÓN Y EL RIDÍCULO VOYERISMO QUE AFLORA DE SUS PERSONAJES.

3
S
IN DUDA EL TRABAJO MEJOR LOGRADO DE ESTE TRÍPTICO ES THE HAND (LA MANO) DEL DIRECTOR WONG KAR WAI, DONDE EL PRIMER ENCUENTRO SEXUAL ENTRE UN APRENDIZ DE SASTRE Y UNA PROSTITUTA MADURA MARCAN EL INICIO DE UNA RELACIÓN DE EXTRAÑAS DEPENDENCIAS. AMBIENTADA EN EL HONG-KONG SOMBRÍO Y LLUVIOSO DE 1963, LA CINTA FUE RODADA DURANTE UNA EPIDEMIA QUE HIZO DIFÍCILES LAS GRABACIONES Y SEGÚN SU DIRECTOR ESTO LE DIÓ LA IDEA DE AHONDAR EN UNA PELICULA DONDE EL TACTO FUERA LO ESENCIAL.















XIAO CHANG ES APRENDIZ DE UNA SASTRERÍA Y ENVIADO A CONFECCIONAR EL VESTIDO DE MATRIMONIO DE LA SEÑORITA HUA. EN SU ENCUENTRO CON LA CORTESANA ÉL SE MUESTRA VISIBLEMENTE ATRAÍDO POR ELLA, QUIÉN NO EVITA CUESTIONAR LAS CAPACIDADES DEL APRENDÍZ QUE LE HAN ENVIADO.

-¿COMO PUEDES SER UN SASTRE SI NUNCA HAS TOCADO A UNA MUJER?-, LE DICE AL MUCHACHO SEDUCIÉNDOLO CON EL DELICADO TACTO DE LA MANO Y BUSCANDO CON ESTO DESPERTAR NUEVAS EMOCIONES EN SU AFÁN POR LOGRAR LA HECHURA DE UNA PRENDA QUE ASEGURE SUS URGENTES EXPECTATIVAS MATRIMONIALES Y LA SALVE ASÍ DE CAER EN LA DECADENCIA Y VEJEZ DE UNA PROSTITUTA ELEGANTE. -QUIERO QUE ME HAGAS UN VESTIDO RECORDANDO ESTA SENSACIÓN-, LE DICE MIENTRAS MASTURBA AL MUCHACHO.

SIN DUDA ESTA PIEZA ES LA MÁS POÉTICA DE LAS TRES Y SU ELEGANCIA RADICA EN “TOCAR” EL TEMA DEL EROTISMO CON EXTREMA NITIDEZ Y PRECISIÓN, BORDEANDO SUS LÍMITES MÁS TRÁGICOS COMO ES AQUEL DEL ABANDONO. UN FILME EMOTIVO, LLENO DE SUTILEZAS Y QUE SE CUIDA DE NO CAER EN NINGÚN TIPO DE EXCESOS.

FINALMENTE EL MATRIMONIO DE LA CORTESANA NO RESULTA Y DESPUÉS DE DEJAR DE VERSE POR UN TIEMPO, LA SEÑORITA HUA YA POBRE Y ENFERMA VUELVE A REQUERIR -NECESITAR SE ENTENDERÁ MÁS ADELANTE- DE LOS SERVICIOS DE XIAO CHANG. EN ESTE NUEVO ENCUENTRO ENTRE AMBOS, LA FASCINACIÓN SEDE PASO AL LÍBIDO Y DESENFADO DEL MUCHACHO QUE YA HA VENCIDO SU TIMIDEZ INICIAL:

-DE NO SER POR SU MANO, NO HABRÍA SIDO NUNCA UN SASTRE-, CONFIESA EL EX APRENDIZ Y ES TESTIGO DEL FINAL ENFERMO DE SU AMOR EN UN HOTEL LÚGUBRE Y DE MALA MUERTE; EN ÉSA ESCENA QUE CIERRA LA PELÍCULA DONDE LA PROSTITUTA VA CONSUMIÉNDOSE ENTRE LAS CARICIAS DEL MUCHACHO, DEJÁNDOSE ENVOLVER EN UN ACTO QUE ES CASI UN RITUAL DE AMOR TRÁGICO... UNA MANERA SIMBÓLICA DE ENTENDER QUE ÉSTA ENTREGA HUELE MÁS BIEN A DERROTA.

CON UNA DURACIÓN DE 94 MINUTOS EN EL TOTAL DE SUS PIEZAS Y FILMADO DURANTE EL AÑO 2004 EN PAISES COMO FRANCIA, CHINA, ITALIA, ESTADOS UNIDOS Y LUXEMBURGO, EL PROYECTO "EROS" ES UN TAMBIÉN UN CLARO HOMENAJE A LA FIGURA DE MICHELÁNGELO ANTONIONI, A JUZGAR POR LA ATRACTIVA PIEZA MUSICAL TITULADA CON SU NOMBRE E INTERPRETADA ENTRE EPISODIOS POR CAETANO VELOSO. DESPUÉS DE TODO, ESTE LARGOMETRAJE DIVIDIDO EN EPISODIOS –Y QUE TRAE RECUERDOS DE OTROS PROYECTOS DE ESTE TIPO COMO "HISTORIAS DE NUEVA YORK"- CORRIÓ SU RIESGO Y A PESAR DE LOS DISPARES RESULTADOS, LOGRA ENGANCHARNOS CON UN REGISTRO CINEMATOGRÁFICO LLENO DE DETALLES PERSONALÍSIMOS DE SUS AUTORES, EN UNA CONJUNCIÓN DE FACETAS QUE REÚNEN Y DISTANCIAN A LOS AMANTES DE AQUELLA FUERZA ERÓTICA QUE MUEVE A LOS SERES VIVOS.
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39 Comments:

Anonymous Eduard Le Fou said...

Insoddisfatto desiderio
di
Eduard Le Fou

Nata come tributo a Michelangelo Antonioni e ispirata al tema dell’erotismo, questa antologia composta di tre capitoli firmati da Wong Kar-Wai, Steven Soderbergh e appunto dal maestro italiano, si rivela nel suo insieme più un omaggio all’enigmaticità e al fascino della figura femminile nell’immaginario maschile che un vero e proprio saggio sul desiderio e sulla sensualità. Presentato fuori concorso all’ultimo Festival di Venezia, atteso con grande curiosità visto il calibro degli autori dei tre cortometraggi, Eros è un opera di sicuro interesse, il cui valore artistico complessivo non è però superiore a quello della somma di ciascuna delle sue parti (cioè 1+1+1 qui fa soltanto 3), come richiederebbe invece un progetto di questo spessore.

Più che sui singoli episodi della pellicola, restano infatti dei dubbi sul senso generale dell’operazione, forse proprio perché nata da un’idea iniziale di Antonioni, cui si sono poi aggiunti altri registi, scelti forse in maniera un po’ avventata. Pare infatti che Soderbergh sia addirittura una terza scelta, cui si è arrivati dopo le defezioni di Almodovar prima e di Leconte poi. E in effetti l’episodio diretto dal regista americano, Equilibrium, risulta quello più debole dei tre. Si tratta di un piacevole racconto sull’ossessione di un pubblicitario statunitense degli anni ’50 nei confronti di un suo sogno ricorrente di cui, al risveglio, non riesce a ricordare la misteriosa e affascinante donna protagonista. Elegantemente filmato sia in bianco e nero che a colori per rendere riconoscibili le diverse dimensioni di sogno e di realtà, molto ben interpretato da Robert Downey Jr. e Alan Arkin, il film con l’erotismo però ha davvero poco a che fare; piuttosto si tratta una simpatica ricerca onirico-psicanalitica dell’oscuro oggetto del desiderio maschile, che molto spesso si nasconde nella quotidianità senza essere riconosciuto.

Più interessante è invece La Mano, l’episodio scritto e diretto da Wong Kar-Wai. Ispirato dalla difficoltà di avere contatti fisici tra le persone durante l’epidemia della SARS nel 2003, il regista si avvicina al tema dell’erotismo partendo da uno dei sensi, il tatto. La mano oggetto del titolo è quella della prostituta d’alto bordo interpretata dall’affascinante Gong Li, che inizia al piacere della sessualità un giovane ed abile sarto, che cuce per lei, con le proprie mani, degli splendidi abiti, simbolo dei sentimenti d’amore inespressi che il giovane prova per la donna. Ambientato nella Shangai dei inizi anni ’60, come parte di In The Mood For Love e di 2046, questo cortometraggio risente pesantemente delle atmosfere di questi due ultimi film. Se l’impianto formale è pressoché perfetto (la recitazione, le scenografie, la musica sono di altissimo livello), meno riuscito risulta lo sviluppo del tema dell’eros. La Mano infatti si appiattisce sugli ormai ricorrenti soggetti di Wong Kar-Wai, quelli dell’amore non corrisposto, dell’impossibilità e della paura di esprimere compiutamente i propri sentimenti. L’impressione che lascia La Mano è che stavolta il regista sia incappato in un episodio manierista della sua filmografia, un lavoro che in fin dei conti emoziona poco e appassiona meno. Un campanello d’allarme che potrebbe prefigurare le difficoltà in termini di freschezza creativa che il regista di Hong Kong si troverà ad affrontare in futuro, difficoltà per adesso mirabilmente superate con 2046.

E veniamo all’episodio – secondo chi scrive – più interessante e controverso di Eros, Il Filo Pericoloso Delle Cose diretto da Michelangelo Antonioni. Le aspettative che accompagnano ogni nuovo lavoro del maestro ferrarese sono sempre altissime, in virtù dell’inestimabile valore delle sue opere realizzate tra gli anni ’60 e i ’70 i cui picchi sono difficilmente raggiungibili da chiunque. Anche da Antonioni stesso che negli ultimi anni è tornato dietro la macchina da presa forse più per opera della riverente esortazione di alcuni giovani cineasti, che per una reale e sincera urgenza creativa. Anche questo suo breve film lascia alquanto interdetti. Dei tre episodi di Eros è però quello che meglio cerca di sondare il mistero che avvolge il desiderio e le regole dell’attrazione. Non si racconta una storia vera e propria: nella Toscana di oggi incappiamo in una coppia di quarantenni in crisi. Lui tradisce lei per un’altra incontrata quasi per caso durante una gita al mare; anche lei, probabilmente, chiuderà il triangolo imbattendosi in seguito in quest'altra. Da un lato il film è visivamente di grande impatto evocativo: la forte presenza del paesaggio come elemento che condiziona, secondo logiche imperscrutabili, le azioni dei protagonisti, è uno degli elementi distintivi del cinema di Antonioni, che ritroviamo anche qui( tanto per scansare i dubbi di chi pensa che non sia più Antonioni a dirigere i suoi ultimi film). L’affascinante ricerca filmica delle geometrie caotiche che regolano il mondo e i rapporti tra uomini e donne rischia però di essere seriamente vanificata da un’imbarazzate trio di attori cui vengono affidati dialoghi ancor più imbarazzanti, scritti da un sempre più irriconoscibile Tonino Guerra. Un gioiello di rara bellezza affidato a persone inadeguate, Il Filo Pericoloso Delle Cose lascia l’amaro in bocca di una bella occasione sprecata.
Ad incorniciare i tre episodi di Eros, le pregevoli animazioni di Lorenzo Mattotti e la graziosa canzone “Michelangelo Antonioni” di Caetano Veloso. Tutti grandi nomi, quelli coinvolti in Eros, film da cui era però lecito aspettarsi qualcosa di più.

11:36 pm  
Anonymous laura gemser said...

Yo también vi la peli y me pareció un manera algo romanticona de ver el erotismo, pero concuerdo contigo en que la pelicula del chino es mejor que las otras y que Antonioni marca pauta en el enfrentamiento de los cuerpos. La imagen final es como un "aquí te las traigo peter"... y eso es lo que más me gusta a mí. besos, Laura.

2:18 pm  
Anonymous MAGALY said...

¡QUE BUENA INSPIRACIÓN!
MAGALY

6:45 pm  
Anonymous martini seco said...

Claudio tienes un blog muy completo. textos como los de ésta película "eros" tienen una claridad notable, tal que me parece ver en ellos el oficio fogueado de un pescador desmenuzando una jaiba...precisión y conocimiento, fuerza poética indudable.¡Que Lenguaje!
Martini Seco

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felicitaciones!

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Y se nos fué Antonioni, muerto tranquilamente en su sillón de su casa en Roma, se nos fue el icono que rompió con el neorrealismo italiano, el mismo dia lunes 30 de julio de 2007 en que tambien dejo de respirar Ingmar Bergman. El cine aquí está de luto, pero allá arriba en las nubes, están de fiesta.

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