-FIGURA DEL DESTINO: APERTURA, AVENTURA Y VIAJE-

VICTORIA CIRLOT, ESPECIALISTA EN LITERATURA CABALLERESCA ES ENTREVISTADA POR EL SUPLEMENTO ARTES Y LETRAS SOBRE SU MAS RECIENTE LIBRO “FIGURAS DEL DESTINO. MITOS Y SÍMBOLOS DE LA EUROPA MEDIEVAL” (EDICIONES SIRUELA, BARCELONA 2005).

DURANTE LA CONVERSACIÓN, LA ATRACTIVA ESPAÑOLA DE INTRIGANTES OJOS AZULES HABLA SOBRE SU PUBLICACIÓN, DONDE VUELVE SOBRE LOS PERSONAJES CLAVES DE DICHA TRADICIÓN LITERARIA, AMPLIANDO SUS ENFOQUES A LA HISTORIA DE LAS RELIGIONES, LA SIMBOLOGÍA Y LAS RELACIONES CON EL ARTE DEL SIGLO XX.

¿CÓMO SURGE TU INTERÉS POR ESTUDIAR LA NOVELA ARTÚRICA?

CREO QUE LA NOVELA ARTÚRICA ES UNA REFLEXIÓN SOBRE LA VIDA. ÉSA ME PARECE LA HIPÓTESIS CENTRAL DEL LIBRO. ESA DISPOSICIÓN REFLEXIVA ES LO QUE LA DISTANCIA DEL MITO, QUE ESTÁ EN SU ORIGEN, Y ES LO QUE CORRESPONDE AL TRABAJO DEL ESCRITOR, AL “TRABAJO EN EL MITO”. DICHO DE OTRO MODO: EN EL NÚCLEO DEL RELATO SE ENCUENTRA EL MITO, COMO SI ÉSTE FUERA SU SEMILLA, Y EN TORNO A ÉL, EL TRABAJO DE ESCRITURA QUE “PIENSA” SOBRE LO QUE DICE EL MITO, Y AL PENSAR SOBRE ÉL, DESARROLLA ESE DISCURSO SOBRE LA VIDA. UN DISCURSO CENTRADO EN LA IDEA DE LA VIDA COMO AVENTURA.

EN TU LIBRO INCLUYES LARGOS PASAJES TOMADOS DE LOS TEXTOS ORIGINALES, ANALIZANDO EN DETALLE CARACTERÍSTICAS FORMALES COMO MÉTRICA, RIMAS Y JUEGOS DE PALABRAS. ¿CONTRIBUYEN ÉSTOS ASPECTOS A QUE EL LECTOR MODERNO SE ACERQUE DE UN MODO MÁS PROFUNDO A ÉSTE CONJUNTO DE OBRAS?

LA INTENCIÓN DE ÉSTE LIBRO ES APROXIMAR AL LECTOR Y NO SÓLO AL ESPECIALISTA A TEXTOS FUNDAMENTALES DE NUESTRA TRADICION CULTURAL. ESTAMOS HABLANDO DE ESCRITORES DE PRIMERA LÍNEA, COMO CHRÉTIEN DE TROYES O GOTTFRIED VON STRASSBURG. ME PARECE IMPORTANTE QUE EL LECTOR ACCEDA A LOS TEXTOS ORIGINALES EN VERSO. UNA TRADUCCIÓN CASTELLANA EN PROSA ESTÁ MUY ALEJADA DE LOS ORIGINALES.

Y AGREGA LA INVESTIGADORA, MIRANDO ATENTAMENTE A QUIÉN LA ENTREVISTA:

POR ESO ME PARECIÓ IMPORTANTE REPRODUCIR PASAJES DECISIVOS EN BILINGÜE. TODO LECTOR DE POESÍA ESTÁ ACOSTUMBRADO A LEER EN BILINGÜE Y LO NECESITA PARA SABER EL LUGAR QUE OCUPAN LAS PALABRAS EN LA RIMA, LAS ALINEACIONES Y LOS JUEGOS DE PALABRAS EN LA LECTURA VERTICAL. LA TRADUCCIÓN SÓLO SIRVE PARA OFRECER UN SENTIDO ARGUMENTAL.
ALGUNOS COMENTARIOS ESTÁN DESTINADOS A QUE EL LECTOR APRECIE LA BELLEZA DE LAS FORMAS DE ESTOS TEXTOS.

FRENTE A LA INSISTENCIA DEL ENTREVISTADOR SOBRE MOMENTOS CLAVES DE LA TRAMA, COMO LA SALIDA A LA AVENTURA, EL INTERNAMIENTO EN EL BOSQUE, LOS MOMENTOS DE SILENCIO Y SOLEDAD O LA APARICIÓN DE SEÑALES ORIENTADORAS PARA LOS PROTAGONISTAS, VICTORIA CIRLOT ACOTA SOBRE EL VALOR DE ÉSTOS ELEMENTOS EN LA TÉCNICA NARRATIVA.

LA NOVELA ARTÚRICA DESARROLLA SU ACCIÓN EN BASE A LA TENSIÓN Y DIÁLOGO ENTRE DOS POLOS QUE SE IDENTIFICAN CON DOS ESPACIOS: LA CORTE Y EL BOSQUE, QUE FUNCIONAN RESPECTIVAMENTE COMO LUGARES DE COLECTIVIDAD E INDIVIDUALIDAD, CULTURA Y NATURALEZA, REPOSO Y MOVIMIENTO, FIJACIÓN Y CAMBIO. LA CORTE DE ARTURO FUNCIONA COMO EL MARCO ESTRUCTURAL DEL RELATO. SU APARICIÓN, DESAPARICIÓN Y REAPARICIÓN SEÑALA HITOS EN EL CAMINO DEL CABALLERO CORTESANO, Y LA TRAMA NARRATIVA SE URDE A PARTIR DE UN ELEMENTO EXTRAÑO QUE PERTURBA EL ORDEN Y LA ARMONÍA DE LA CORTE, COMO LA LLEGADA DE UN CABALLERO EXTRANJERO Y DESCORTÉS QUE RETA AL PROPIO REY ARTURO.

ENTONCES SE DESENCADENA LA ACCIÓN..., AGREGA EL ENTREVISTADOR CADA VEZ MÁS INTEREZADO EN LA CONVERSACIÓN.
SIN PARPADEAR UN INSTANTE, LA BELLA INVESTIGADORA ESPAÑOLA PROSIGUE INSINUANTE:

POSIBLEMENTE ESTE HECHO CONSTITUYE UNO DE LOS MEJORES MODOS DE INICIAR LA ACCIÓN, QUE INVARIABLEMNETE SE PRESENTA COMO LA SALIDA DE LA CORTE DEL CABALLERO PROTAGONISTA, QUE SE SEPARA DE LA COLECTIVIDAD PARA RESTAURAR EL ORDEN PERDIDO Y EN LA AVENTURA SE ENCUENTRA CON SU PROPIO DESTINO.

Y CONTINÚA LA ESPECIALISTA SIN NINGÚN ASOMO DE ARROGANCIA:

EL BOSQUE ES EL ESPACIO DE LA AVENTURA. EL CABALLERO SE HUNDE EN SU ESPESURA Y OSCURIDAD, LO QUE JUNG HA INTERPRETADO COMO UN DESCENSO EN LA MAREA DEL INCONSCIENTE. ÉSE ES EL INICIO DEL VIAJE CUYA LEY PRINCIPAL ES LA ACEPTACIÓN DEL ACONTECIMIENTO Y DEL AZAR, DE LO QUE SE DESPRENDE LA IDEA DE LA VIDA COMO AVENTURA.

ENTREGADO AL MAGNETISMO CAUTIVANTE DE SUS OJOS AZULES, EL ENTREVISTADOR LE PREGUNTA A LA AUTORA SI CREE QUE SON ÉSTOS RASGOS U OTROS LOS QUE HAN PERMITIDO QUE ÉSTOS PERSONAJES HAYAN SIDO CONTINUAMENTE REINTERPRETADOS POR PINTORES, MÚSICOS, ESCRITORES E INCLUSO POR EL CINE; A LO QUE ELLA RESPONDE SEDUCTORA:

EL CINE HA SIDO CIERTAMENTE, UNO DE LOS GRANDES DIFUSORES DEL CICLO ARTÚRICO. SE HAN CONSEGUIDO ALGUNAS ESCENAS INMEJORABLES Y NO ME REFIERO JUSTAMENTE A LOS FILMES ARQUEOLÓGICOS, SINO A PELÍCULAS EN LAS QUE DE PRONTO SE CONSIGUE PRODUCIR LA EXACTA IMPRESIÓN DE LO QUE PARECE SUGERIR EL TEXTO MEDIEVAL. POR EJEMPLO LO QUE SUCEDE CON PERCEVAL EN EL “EXCALIBUR” DE BOORMAN, O CON “LANCELOT” DONDE JOHNNY GUITAR ES EL HÉROE QUE CAMBIA SU PISTOLA POR UNA GUITARRA Y DONDE FUNCIONA PERFECTAMENTE EL ARQUETIPO. UN BUEN EJEMPLO ES TAMBIÉN EL CINE DE WENDERS QUE NO TIENE NADA DE MEDIEVAL, PERO QUE HA EXPRESADO COMO NADIE LA IDEA DE LA APERTURA, LA AVENTURA Y EL VIAJE.

Y FINALMENTE REMATA LA ESCRITORA, EN UN ÚLTIMO GESTO DE SEDUCCIÓN FULMINANTE:

MI LIBRO ES UN ENSAYO QUE VUELVE SOBRE LOS PERSONAJES CLAVES DE LA NOVELA ARTÚRICA, DONDE TODOS LOS ACONTECIMIENTOS ESTÁN UNIDOS POR UN HILO INVISIBLE QUE REUNE A LOS PROTAGONISTAS Y LOS ENTREGA COMO MODELOS DE DECISIÓN “ANTE LA APUESTA QUE LES OFRECE LA VIDA”.

CLAUDIO RODRIGUEZ LANFRANCO ,ARTISTA VISUAL Y POETA
rodriguezlanfranco@gmail.com